2023年7月4日，第十三届江苏书展“从六朝古都到世界文学之都”系列讲座的最后一场“现代诗与南京”在南京仙林可一书店举办。这场讲座由群学书院、超星名师讲坛和可一书店主办，由东南大学现代汉诗研究所所长、东南大学人文学院教授、博士生导师王珂教授担任主讲。

王珂教授

　　在这场讲座上，王珂教授梳理了百年来南京现代诗的历史，介绍了著名诗人及代表作，尤其是当下活跃在南京诗坛的诗人及写南京的诗作，总结了南京现代诗的经验与教训，特别是对当前南京现代诗在全国的地位做出评判。还介绍了南京现在的现代诗研究、翻译和出版情况。

　　主讲人王珂是著名的新诗学者，他在中宣部主办的“学习强国”上主讲的网络课程“诗歌欣赏与诗歌疗法”是“人文史哲”栏目的推荐课程，每天有近万人在听课，仅第一讲第一节课就有近四十万人次。他出版了《诗歌文体学导论》《诗歌疗法研究》《新诗现代性建设研究》等九部学术著作，发表了数百篇新诗论文，做了数十场讲座。

“现代诗与南京”讲座现场

“现代诗与南京”讲座现场

　　这场学术讲座的方式别开生面，焕然一新，特设了一个半小时的“百年南京诗人优秀诗作诗人展示”：请到场的诗人朗诵自己的代表作，并用两分钟讲出自己的“现代诗”观；播放未到场的两位诗人录制的朗诵；请朗诵家朗诵历史上的诗人和部分未到场诗人的杰作。在朗诵过程中王珂教授还做了点评。

　　值得一提的是这个创新环节产生了“雅俗共赏”的效果。从事新诗研究的专业听众从纵向和横向全面系统了解了百年南京现代诗的流变情况，完成了一次学术性极强的“田野调查”，同时让诗歌爱好者获得了一场“视听盛宴”。尤其是路东、马铃薯兄弟、韦晓东、高翔、方政、龚学明、雪丰谷、雷默、孔繁勋、陈鸣鸣、丁忠诚的现场朗诵和讲解，古筝、黄建国的朗诵录音播放，受到了热烈欢迎。很多受众感叹：听学术讲座，居然见到了这么多的诗人，直接聆听了他们的声音。

诗人方政读诗

诗人路东读诗

诗人马铃薯兄弟读诗

诗人雷默读诗

诗人雪丰谷读诗

诗人韦晓东读诗

诗人龚学明读诗

诗人高翔读诗

诗人陈鸣鸣读诗

诗人孔繁勋读诗

诗人丁忠诚读诗

朗诵者梁公立老师读诗

朗诵者裕萍老师读诗

朗诵者王千惠读诗

　　王珂教授在一个半小时的激情讲演中，以百年南京现代诗在创作、研究、翻译和出版四个方面的成就来证明南京是“现代诗之都”。他的主要观点如下：

　　一、南京是“世界文学之都”，也堪称“现代诗之都”，在百年新诗史上，南京现代诗占有重要地位。在南京生活学习写作过的主要诗人有陆志韦、孙望、阿垅、方玮德、陈梦家、吴奔星、孙望、赵瑞蕻、杜谷、郑敏、余光中、张默、黄东成、孙友田、冯亦同、傅天虹、蔡克霖、姜耕玉、韩东、子川、路东、代薇、高翔、方政、胡弦、黄梵、育邦、马铃薯兄弟、龚学明、雪丰谷、雷默、古筝、马永波、梁雪波、李樯、江雪、麦豆、傅元峰、白小云、海马、海狼等。孙望1932年考上金陵大学国文系，与陈千帆等组织“土星笔会”，出版诗刊《诗帆》。

　　二、南京诗人参与了新诗革命，稳健甚至相对保守地与北大新诗派(白话诗运动)对抗，纠正其极端。陆志韦、陈梦家等为新格律诗建设做出了巨大贡献。1930年8月陈梦家在他编的《新月诗选》的序中说：“我们不怕格律。格律是圈，它使诗更显明，更美。形式是感官赏乐的外助，格律在于不影响于内容的程度上，我们要它，如像画不拒绝合式的金框。金框也有它自己的美，格律便是形式上给与欣赏者的贡献。但我们绝不坚持非格律不可的论调，因为情绪的空气不容许格律来应用时，还是得听诗的意义不受拘束的自由发展。”这段话对今日南京诗人仍然有意义，诗人应该有文体自觉意识。

　　三、历史上的四位在南京生活工作过的著名诗人的理论对今日南京南京现代诗具有指导意义：1.宗白华的诗形诗质理论和诗的功能理论。“近来中国文艺界中发生了一个大问题，就是新体诗怎样做法的问题……所以我们对于诗，要使他的‘形’能得有图画的形式的美，使诗的‘质’(情绪思想)能成音乐式的情调。”“文学底责任不只是在做时代的表现者，尤重在做时代的‘指导者’。”2.郑敏的“诗的内部结构”理论及新诗要继承古诗的典雅传统理论。“中国新诗很像一条断流的大河，汹涌澎湃的昨天已经一去不复返了。可悲的是这是人工的断流。将近一个世纪以前，我们在创造新诗的同时，切断了古典诗歌的血脉，使得新诗与古典诗歌成了势不两立的仇人，同时口语与古典文字也失去了共融的可能，也可以说语言的断流是今天中国汉诗断流的必然原因。……古典汉语是一位雍容华贵的贵妇，她极富魅力和个性，如何将她的特性，包括象征力、音乐性、灵活的组织能力、新颖的搭配能力吸收到我们的新诗的诗语中，是我们今天面对的问题。”3.余光中的新诗不是极端的自由诗理论。“今日，多少诗人都自称是在写自由诗，最是误己误人。……回顾我四十年写诗的发展，是先接受格律的锻炼，然后跳出格律，……目前我希望能多写下列这几种诗：第一是长篇的叙事诗；第二是分段而整齐的格律诗，尤其是深入浅出可以谱歌的那种；第三是组诗，例如以金木水火土的五行来分写一个大主题。”4.张默的乡愁诗需要节制情感理论。“我写乡愁诗是我的真情流露。我写母亲的诗不少，……我的乡愁诗有自己的感情融进去，当然也不能太过分，感情不能太泛滥。”

　　四、当下南京诗坛有四大优点：1、四世同堂，风格多样，包容性强，诗人比较团结。老中青三结合：老年诗人主要有：张子清、孙友田、黄东成、蔡克霖、姜耕玉、韩东、子川、路东、方政……中年诗人主要有：胡弦、黄梵、育邦、高翔、李樯、龚学明、古筝、张宗刚、孙冬、马铃薯兄弟、马永波、雪丰谷、雷默、黄建国、屏子……青年诗人主要有：麦豆、傅元峰、李章斌、丁喃、白小云、赵娜……2、翻译促进了创作，尤其是现代诗歌的翻译推进了南京诗歌的现代化。张子清大力介绍美国“移情诗”，马永波大力译介现代及后现代诗作，少况专门译介阿什贝利。翻译家也写诗。3、少数诗人学习理论和写理论文章的意识强烈。育邦写了多篇理论文章，胡弦也写诗评，韩东出版了《五万言》。多数新诗研究者写诗，孙冬、傅元峰、李章斌、赵娜……4、题材创新意识强，有的题材突破在全国产生了较大影响，如龚学明的亲情诗写作、雷默的禅诗写作，胡弦的“移情诗写作”(张子清高度评价)。大量诗人写南京景点。

　　王珂教授同时也指出了当下南京诗坛存在的四大弱点：1、既有高原也有高峰，在全国占有重要地位，江苏省是名副其实的“诗歌大省”，南京是“诗歌大市”，胡弦、韩东获得鲁迅文学奖。但是特别优秀的诗人，尤其在全国乃至全世界有影响的诗人并不多。2、成也题材败也题材，有的题材写久后把手写坏了。3、有些江南诗歌特有的“自恋”，南国奶油小生的“小气”，与南京城市在全国不偏激的风格一致。我有时甚至恨铁不成钢地称为“酒吧式写作”(城市诗)和“小农式写作”(乡土诗)。“现代性”不够。有的诗人，特别是成名诗人有些固执，缺乏文体实验精神和“现代意识”。

　　王珂教授在演讲最后总结时表示，新时代应该用“现代汉诗”称谓取代“新诗”，“现代汉诗”是采用现代汉语和现代诗体，记录现代生活和抒发现代情感，倡导现代意识和弘扬现代精神的抒情艺术。它的时代使命是培养现代中国人和打造现代中国，应该为“中国梦”服务。诗人既要写有“诗疗功能”的诗来安慰自己，也要写有“诗教功能”的诗来教育大众。南京诗人应该为新诗的现代性建设，尤其是城市诗的繁荣做出更大贡献，把南京建设成更好的“现代诗之都”及“世界文学之都”。