时至今日，中国的芭蕾舞团出访到欧洲巡演，依然会有不了解中国的外国友人，礼貌而谨慎地询问：“原来中国也有芭蕾舞，你们也穿脚尖鞋跳吗?”每每这时，辛丽丽都会不厌其烦地耐心解释，并邀请对方来看一场演出，不论是“通行天下”的经典《天鹅湖》或是改编自民间传奇的《梁祝》，还是具有浓郁海派风味又有现代感的《长恨歌》，都无不例外打开外国观众的“新视野”，他们中的很多人都是第一次看中国芭蕾，却无不惊叹：“芭蕾舞融入东方风韵，居然还能这样独特耐看。”
今日，在日程满满的第六届上海国际芭蕾舞比赛赛事间歇，来自中央芭蕾舞团、上海芭蕾舞团、辽宁芭蕾舞团、重庆芭蕾舞团、天津芭蕾舞团，五大中国顶尖芭团的当家人齐聚一堂，共同探讨，如何用国际通行的芭蕾语汇说好中国故事。说起在欧洲等地巡演经历，上芭团长辛丽丽感叹道：“从不知道我们穿不穿脚尖鞋，到被中国芭蕾舞独特风韵所倾倒，我目睹了太多外国观众眼神从惊讶到惊艳的变化，真心让我感受到，我们带着中国芭蕾舞作品走向世界，不仅仅是去演出，而是扮演者文化使者的角色，将我们文化的种子播撒到世界各地。”
1959年，中国首家芭蕾舞团——中央芭蕾舞团诞生，1979年建立了第二家，到上世纪80年代，中国有10个芭蕾舞团。现如今，广州、天津、苏州、重庆乃至甘肃兰州，纷纷成立芭蕾舞团。在60年里，中国芭蕾飞速发展。
虽然在技艺上，中国芭蕾是以俄罗斯学派打下的基础，但在题材内容上，中国芭蕾从未放弃自悠久历史文化传统中汲取能量，注入中国芭蕾作品。中芭团长冯英回顾，1964年开始，《红色娘子军》《白毛女》等有中国特色的芭蕾舞剧一部部被打造，“在艺术上，我们始终坚持中国芭蕾自身特色，形成独树一帜的风格。”
70年代，中国芭蕾舞开始从文学作品中获得灵感，《草原儿女》《沂蒙颂》《林黛玉》《祝福》为中国芭蕾带来崭新气息。现当代题材中也有出色的《敦煌》《九色鹿》等，中国芭蕾与时俱进，在传承技艺的同时，也将中国人的文化情感融入其中。2010年，越来越多的芭蕾舞团开始着力于编导人才的培养，挖掘民族性，渐渐树立中国芭蕾舞剧的标识度。辽宁芭蕾舞团的《八女投江》创排时，很多人不看好，觉得优雅的芭蕾怎么能“手撕鬼子”，但团长曲滋娇力排众议，巧妙地保留了芭蕾的优雅唯美，在英雄故事中挖掘人性情感。
