□禾刀
数年苦盼之后，国人莫言终于在2012年尾擒得诺贝尔文学奖，实现零的突破，这无疑是国内文学界值得牢记的重大事件，也必定为本已萎靡的文学注射一剂亢奋的鸡血针。
2013年是茅盾文学奖的间歇期，但鲁迅文学奖、人民文学奖将会按时揭晓。经历了“羊羔体”风波的“鲁奖”，能否借着诺贝尔文学奖东风，评选出令人景仰的作品，公众只能拭目以待。人民文学奖自2010年推出非虚构类奖项后，为了书写现实生活，一些作家甚至深入虎穴，一时引发舆论高度关注。作为报告文学优秀替身的非虚构类写作更讲究生活的地气，但弥合文学与生活的长期裂痕肯定需要时间，如果考虑到莫言数十年磨一剑的辛勤与寂寞耕耘，2013年未必就能成为一个伟大的转折点。不过，在寂寞中坚守本身也是文学价值的体现。
电影方面，2012年令人最始料不及的，恐怕当数徐铮首次触电端出的《人再囧途之泰囧》。各路媒体不遗余力地热捧，使得这部原本投资只有3000万元的小成本作品，票房一路升高，至年底依然难见收势。而与此相比，大制作高成本的《一九四二》与《王的盛宴》，很快从一开始的高调滑入冷漠。倒不认为《泰囧》真就那么了不起，至少不可能超越宁浩的“疯狂系列”，票房的畸形飘高唯有两点，观众对于喜剧片情有独钟，对于大制作电影出现观看疲劳。
经历此番的滑铁卢后，冯小刚和陆川从跌倒处爬起显然需要时间，2013年难有新的期待。同样难以期待的还有张艺谋，在与张伟平分道扬镳之后，意欲单骑走江湖的张艺谋同样需要时间摸索。而以《搜索》变相为当年“馒头事件”申辩的陈凯歌，近年并不见有什么新动作。曾以《让子弹飞》创下国产片票房纪录的姜文倒是被业内称为“鬼才”，也颇得观众待见，但习惯数年磨一剑的姜文至今看不到惯往的高调作风，2013年也难有大的指望。一直觉得，宁浩的喜剧至少在国产片中可以独树一帜，《黄金大劫案》显然不是他的强项，倒是早就被折腾得没了脾气的《无人区》，能否在2013年掀开被人撒满尘埃的盖头，其意义已经超越了电影品质本身。
经过广电总局数度禁令的电视剧，逐渐走出“穿越”风，“草根”抗战作品依然不绝，《民兵葛二蛋》从剧情与表演上确实给观众带来了诸多笑料，但从抗战历史大局上看，如果日本兵这么不堪一击，抗战又何须八年之遥？2013年肯定还会是抗战剧的大舞台，怎样像斯皮尔伯格那样还原历史，这是业内理应认真思考的命题。
2013年，国内动漫市场、演出市场、话剧市场等依然可能延续近年来的良好发展态势，虽然不应否认市场对文化发展的促进意义，但市场力量并不必然助推精品的迭出，精品取决于文化人才的涵养以及合适机制的匹配。2013年真正的困惑可能恰恰在此，在2012年相继离世的周汝昌和南怀谨，很像是一次次为文化界敲响青黄不接的警钟，因为从他们逝去的背后，我们没能看到像他们那样独挑大梁的新秀。
