在碑帖间左右逢源

昨天，兰亭书法社副社长童亚辉的书法展在唐云艺术馆开幕。这是“播芳六合——西泠印社社员作品系列展”之一，童亚辉先是为观众讲了一个多小时书法欣赏的奥义，接着，他把40多幅书法作品呈现在大家面前。

童亚辉自幼习书，上世纪80年代初，得朱关田、王冬龄、俞建华、周国城等人面授。他从汉隶入手，遍习秦篆、魏碑、唐楷、草书等。

童亚辉的本职是浙江省煤炭工业协会会长，“每天要面对生产安全、经营压力、企业稳定等问题，书法就成为我的一个精神追求。钻研书法总有新的体会，这让我始终保持一个阳光积极的心态面对压力。”

虽然童亚辉自称书法只是一种爱好，但他在书法探索上很有自己的追求。这次展览中的作品，很多被他称为“半成品”，其实就是创新探索道路中的尝试。

例如，书法艺术中碑学和帖学是两个门派，但是童亚辉的创作，就试图在碑帖之间寻求一种平衡和融合。

“汉魏以后几乎没人写碑了，一直到明末才又兴起。碑是方笔，规规矩矩的，不适合写草书。草书是帖的东西，要把帖的秀美精巧，融进碑的底子，其实很难。现在的这些作品，我自己还不是很满意，但是一种探索。”

还有一些扇面的书法也比较独特。有一幅《一池翰墨任平生》的扇面，童亚辉一改传统扇面的竖排，把自己写的一首古体诗题在扇面中间，而点睛的最后一句“一池翰墨任平生”则从右往左铺开在扇面的上方，“用传统的笔墨和古体诗，来表现现代的一种装饰性”。

展览将持续到2月12日。