歌剧《白毛女》剧照
歌剧《白毛女》剧照
“没位子了，肯定没位子了。”
“人居然这么多，站站看嚒，算了。”
这段对话，发生在昨晚7点30分，杭州剧院某安全出口处的两个身挂工作牌的工作人员之间。
而此刻的剧场内，已座无虚席。舞台两侧的屏幕上，打出了简单的五个字——“歌剧《白毛女》”。
距1945年歌剧《白毛女》首演至今，已有70年。昨晚在杭州剧院上演的，正是为了纪念首演70周年，由文化部主办复排的歌剧《白毛女》(舞台剧)全国巡演的杭州站演出。
这版的《白毛女》来头不小，不仅由九十多岁高龄的原作者贺敬之亲自为剧本把关，著名歌剧表演艺术家郭兰英、王昆和解放军艺术学院原政委乔佩娟还担任该剧的艺术顾问。
昨晚，86岁高龄的郭兰英也出现在了杭州剧院，作为“第二代白毛女”，尽管郭兰英对全剧的每一个细节都烂熟于心，但她依然关心着新版的演出效果。
70年间，《白毛女》被改编成各种形式的文艺作品不断上演，如电影、芭蕾舞剧、京剧等等。
而脍炙人口的故事也是几代人的共同记忆，甚至连故事中的人名，也变成了人们日常用语中的形容词，“黄世仁”在很长一段时间里，都被用来指代为富不仁之人，而负债累累一贫如洗的人则会被称为“杨白劳”。
昨晚的现场，很多观众确实是冲着“怀旧”来的。
特别是当“北风那个吹，雪花那个飘……”、“扯上了二尺红头绳，给我喜儿扎起来”等脍炙人口的旋律响起时，台下跟唱的观众不占少数。
对于浙江省文化艺术研究院副院长蒋中崎这个60后而言，昨晚的演出让他感觉到了一些不同：“对白减少了，音乐性增加了。”
在昨晚的演出里，基本上还是原作的风貌，但在“赵大叔讲红军”、“穆仁智强抢喜儿”等几场戏里，这版《白毛女》进行了一定程度的再创作，把以前的对白和台词改成了唱段，增强了歌剧的感染力。而“喜儿和大春在山洞相逢”的这场戏，恢复了两人的二重唱。
尽管全剧依然坚持着“旧社会把人逼成鬼，新社会把鬼变成人”的主题，但这段二重唱里悲喜交加的复杂情感，让剧情在这个时代显得更加丰满。
今晚在杭州剧院，《白毛女》将上演最后一场。
从《白毛女》中走出的艺术大腕
贺敬之：当代诗人、剧作家。歌剧《白毛女》主要编剧之一。
丁毅：剧作家。歌剧《白毛女》主要编剧之一。
马可：作曲家、音乐理论家。曾担任中国音乐学院院长，兼任中国歌剧舞剧院院长。《南泥湾》、《咱们工人有力量》等曲作者。歌剧《白毛女》主要作曲之一。
张鲁：作曲家。曾任中央歌舞团团长。歌剧《白毛女》主要作曲之一。
瞿维：作曲家。曾任中国高等学校音乐教育学学会会长。歌剧《白毛女》主要作曲之一。
向隅：作曲家。曾任第一届中国音乐家协会秘书长。歌剧《白毛女》主要作曲之一。
李焕之：作曲家、指挥。曾出任中央民族乐团首任团长，并兼第一任首席指挥。歌剧《白毛女》主要作曲之一。
王昆：歌唱家。生前曾担任东方歌舞团团长。1945年歌剧《白毛女》首演中出演“喜儿”。
陈强：表演艺术家，喜剧演员陈佩斯的父亲。歌剧《白毛女》中第一代“黄世仁”，后又在1950年电影版《白毛女》中再度饰演黄世仁。
郭兰英：歌唱家，晋剧表演艺术家。1947年在歌剧《白毛女》中出演“喜儿”。
田华：电影演员。在1950年电影版《白毛女》中饰演“喜儿”。
